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| Le motif créé par les ombres d'un store viennent nous situer dans l'environnement et découper la silhouette. |
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| Même que la précédente, avec la key light. |
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| Avec une kicker light équivalente à l'arrière. |
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| Si on ajoute une fill light, le sujet est beaucoup moins mystérieux et l'ambiance moins "film noir". |
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| Key seule - le sujet se détache mal du fond. |
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| Un kicker light provenant de la droite vient améliorer le côté droit de l'image. |
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| Une lumière éclairant directement le fond contribue à rendre l'image moins obscure. |
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| L'éclairage final avec la back light en angle. Les portes de grange de la key ont été orientées pour assombrir le bas de l'image qui était trop clair. |
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| Ici, on voit le résultat de la key et de la fill. Dans notre thématique de film noir, on a mis l'accent sur les yeux en refermant les portes de granges de la key pour faire le classique "eye light". Noter que les cheveux se perdent dans le fond. |
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| Avec un hair light de l'arrière. |
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| Avec un hair light et un petit kicker light pour détacher l'arrière du fond. |
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| Key light seule - le côté droit se perd dans le fond. |
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| Key et rim light seule. La rim light crée un halo autour du sujet. Les ombres noires sont plutôt jolies dans ce cas-ci, ce qui signifie qu'on n'a pas nécessairement besoin de fill light (surtout si on recherche le look "film noir"). |
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| Une autre alternative : la rim light, associée à la fill précédemment inutilisée. |
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| La key light seule |
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| La fill light seule |
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| Ratio d'environ 4:1 (la key quatre fois plus forte que la fill) |
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| Ratio 3:1 |
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| Ratio 2:1 |
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| Plan d'éclairage |
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| Image associée |
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| L'ampoule nue crée des ombres très dures et noires |
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| Un réflecteur du côté opposé vient détacher l’arrière de la tête du fond |
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| Un réflecteur à l'avant vient remplir les ombres |
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| La lumière est placée à côté d'un carton blanc - les ombres sont toujours dures. |
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| Si on cache la lumière directe avec un papier d'aluminium, toute la lumière est rebondie sur le carton. Observez maintenant la douceur des ombres! |
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| Ampoule nue - regardez la dureté de l'ombre du menton. |
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| Avec un grand diffuseur, non seulement l'ombre est plus douce, mais les reflets dans les yeux sont plus présents. |
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| Avec un réflecteur métallisé du côté opposé, cela vient remplir les ombres |
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| Si on surexpose, cela donne un portrait plus "high key", assez flatteur en noir et blanc. |
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| En couleurs, l'image précédente a moins d'impact car la peau semble surexposée. |
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| La lumière seule avec un papier d'aluminium pour cacher la moitié du visage. La forme irrégulière du papier d'aluminium vient adoucir la transition lumière/ombre. |
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| Un réflecteur vient mettre un peu de lumière dans le regard par rapport à la précédente. |
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| Un miroir du côté opposé fait office de kicker light. Cela contribue à dégager le sujet du fond à droite. |
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| Avec le flash intégré de la caméra, la lumière est inintéressante. Observez l'ombre en dessous des oreilles et l'absence de modelé. |
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| Dans l'axe de la caméra - peu de relief |
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| 45 degrés à droite |
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| Éclairage presque latéral - observez la lueur dans l'oeil opposé |
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| Éclairage latéral (split) |
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| Éclairage 45 degrés à l'arrière |
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| Rétroéclairage complet - observez la lumière parasite (flare) |
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| Directement dans l'axe de la caméra - peu de relief |
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| Éclairage butterfly |
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| Lumière trop haute (yeux de raton-laveur) - il n'y a plus de catchlights! |
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| Lumière légèrement du dessous - observez les catchlights! |
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| Lumière considérablement du dessous |
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| Directement dans l'axe de la caméra - peu de relief |
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| Dans l'axe du visage - les hautes lumières sont plus intéressantes |
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| La source vers la droite - cela élargit le visage |
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| La source vers la gauche - un peu d'ombre dans le visage |
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| Plus loin à gauche - l'ombre du nez touche l'ombre de la joue (éclairage Rembrandt) |
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| Source très à gauche - la majorité du visage est dans l'ombre |
